Дорогие друзья!
Продолжаем публикацию фрагментов из книги Сергея Исакова, известного ученого, профессора Тартуского университета (8.10.1931 –
11.01.2013), нашего земляка, «Очерки истории русской культуры в Эстонии».
Фрагменты книги, которые публикуются в нашей газете, напрямую касаются Нарвы. Уверены, что, читая их, вы узнаете о нашем городе еще больше и даже сделаете для себя открытия.
Благодарим родственников Сергея Геннадиевича за предоставленную возможность. Книга выпущена издательством Aleksandra, Таллинн 2005.
(Начало здесь)
(больше очерков истории здесь)
Милица Корьюс, пожалуй, единственная эстонская певица, получившая мировую известность. Вероятно, с ней знакомо и большинство читателей по фильму «Большой вальс», многие годы с неизменным успехом шедшему на нашем киноэкране, да и неоднократно показанному по телевидению.
В это время произошли события, несколько отвлекшие Милицу от неприятного инцидента в театре. По приезду в Эстонию к отцу Милица познакомилась с сыном своей мачехи от первого брака Куно Фёльшем, в 1929 г. с отличием окончившим Брауншвейгский технический университет в Германии. Молодые люди полюбили друг друга и сочетались браком. Куно Фёльш был талантливым инженером, проявившим склонность и к научной работе.
Позже, в США, он стал сотрудником лаборатории знаменитого американского физика, лауреата Нобелевской премии Р.Э. Милликена (кстати, иностранного члена Российской Академии наук).
Вместе с мужем Милица отправилась в Германию и там в 1931 г. с успехом начала выступать с самостоятельными концертами в Берлине, Магдебурге и других городах. Немецкая критика с большой похвалой отзывалась о ее концертах. Так, рецензент «Берлинер Цайтунг» писал: «Появилась новая молодая колоратурное сопрано Милица Корьюс, она дала концерт в зале Бехштейна. Редкостный талант, великолепный голос, брильянтная техника. У нее легко получается колоратура, чистая, чудесная по звучанию даже в высоких регистрах. В исполнении проявился и тонкий художественный вкус певицы. У нас мало хороших колоратурных сопрано и поэтому только остается пожелать, чтобы новая звезда не осталась на долгое время неизвестной нашей оперной публике».
В 1932 г. у Милицы и Куно родилась дочь, названная тоже Милицей (американизированное имя Мелисса она получила позже). Молодые на некоторое время вновь поселились в Таллинне.
В сентябре 1932 г. М. Корьюс выступила с концертами в Таллинне, Тарту и Нарве. В программе ее концертов был «коронный» репертуар колоратурных сопрано – Г. Доницетти, В. Беллини, Л. Делиб, Ш. Гуно, Дж. Верди, Н. Римский-Корсаков, П. Чайковский. Концерты проходили хотя и не при переполненных залах, но с успехом. Отзывы критиков были положительными, однако без особых восторгов, порою даже сдержанно-кисловатые, с подчеркиванием отдельных огрехов в технике певицы.
В феврале 1933 г. М. Корьюс в последний раз выступала в Эстонии – в концертном зале «Эстония». Рецензент газеты «Кая» (1933. 23 февр.), отметив музыкальный интеллект певицы и динамичность исполнения отдельных номеров, вместе с тем писал: «К сожалению, несколько раздражало то, что певица при исполнении единственного номера на эстонском языке держала перед собою текст, в то время как все остальные номера программы в том числе и те, что были исполнены на бис, она пела по памяти. Трудно объяснить и не-эстонское произношение певицы, это тем более удивительно, что певица ведь эстонка по происхождению. Публика, большей частью состоявшая из инородцев (выделено мною – С.И.), была очень темпераментна и требовала все новых и новых номеров сверх программы, от чего исполнительница и не отказывалась».
Относительно холодный прием таллиннской публики, суждения эстонских критиков вызвали горечь у певицы, стали еще одной обидой, которую певица также никогда не могла забыть…
В Эстонии, пожалуй, только работники радиовещания постарались как-то использовать талант певицы: она свыше сорока раз выступала по Эстонскому радио.
В том же 1933 г. М. Корьюс уезжает из Эстонии навсегда. Она вновь отправляется с мужем в Германию, становится солисткой Магдебургской оперы, где с успехом исполняет партию Джильды в опере Дж. Верди «Риголетто». В 1935 г. М. Корьюс получила приглашение в Берлинский оперный театр. Там особенным успехом пользовалось исполнение ею роли Царицы ночи в опере В.А. Моцарта «Волшебная флейта». Впрочем, не меньшее признание у публики и критиков нашли и другие ее роли. Она поет с первоклассными певцами тех лет, в частности с итальянским тенором Беньямино Джильи. С успехом выступала М. Корьюс и на концертах; триумфально прошел ее концерт в Вене. Критики с восторгом пишут о «брильянтной колоратуре» Милицы Корьюс, называют ее лучшим колоратурным сопрано Германии, сравнивают ее с самыми знаменитыми певицами той поры – с Амелитой Галли-Курчи и с другими. К началу 1935 г. вышло уже пять граммофонных пластинок с ее записями. Они быстро раскупались.
На обладавшую прекрасной внешностью, полную грации и изящества Милицу Корьюс обращают внимание и кинопродюсеры. В 1936 г. следует приглашение в Америку – в Голливуд, где М. Корьюс еще до съемок фильма назначается невиданная для тех лет в Эстонии «зарплата» – 1000 долларов в неделю. Певице пришлось прежде всего заняться английским языком, которого она до этого вообще не знала.
Плюс к этому американские киноспецы нашли, что Милица несколько тяжеловата для исполнения роли в фильме о Иоганне Штраусе – ей пришлось в срочном порядке с помощью диеты (в газетах даже появились подробные описания ее диеты!) и занятий физкультурой «сбросить» 30 фунтов веса (13.6 кг). В 1937 г. начинаются съемки фильма, получившего позже название «Большой вальс».
Съемки были завершены уже в следующем, 1938 г. Картина, вышедшая на экраны в конце 1938 г., имела колоссальный успех – и, пожалуй, прежде всего благодаря пению Милицы Корьюс, сразу же ставшей популярнейшей кинозвездой. Между прочим, фильм создавался интернациональным коллективом: постановщиком его был французский режиссер Жюльен Дювивье, оператором американец Джозеф Руттенберг, в роли жены Штрауса выступала немецкая актриса Луиза Райнер, музыкальное оформление фильма принадлежало русскому Дмитрию Тёмкину.
В 1938 г. М. Корьюс в Голливуде посетил пианист из Эстонии Владимир Падва, который был знаком с певицей еще по годам ее жизни в Таллинне и по совместным выступлениям на концертах и на «понедельниках» русского Литературного кружка (его мать – Мария Ильинична Падва – была бессменным секретарем Литературного кружка в течение многих лет).
К слову сказать, Владимир Падва был чем-то сродни Милице Корьюс: эстонец по происхождению, он был человеком русской культуры, активно участвовал в культурных мероприятиях эстонских русских, уже в 1930 г. покинул Эстонию, обосновался сначала в Лондоне, а потом в США, где позже стал профессором музыки в Нью-Йорке.
В напечатанном в газете «Пяэвалехт» (1938. 26 июня. No 169) очерке «В гостях у Милицы Корьюс» В. Падва подробно рассказал о жизни певицы в Голливуде. Он упоминает и о дочери певицы, за которой в школу они отправились втроем – Падва, Милица и ее муж: «Дочь тоже звать Милицей, ей 6 лет, она блондинка, похожая на мать; девочка говорит по-английски, по-немецки и по-русски; Бог наградил ее талантом и в танцах, и в музыке». Любопытный момент: Мелисса Уэллс в интервью, данных эстонским журналистам, называла многие языки, которыми она владеет, но не упомянула русский: то ли ошибается В. Падва, то ли за прошедшие с тех пор полвека М. Уэллс забыла русский, то ли, принимая во внимание специфические эстонские условия, посол США не сочла нужным называть его…
В начале 1939 г. «Большой вальс» (в здешнем прокате он по-русски назывался чуть по-иному – «Бессмертный вальс») пришел и на эстонский экран и, конечно, вызвал восторг публики. В эстонских газетах стали выражать сожаление по поводу того, что в свое время здесь, в Эстонии, не сумели должным образом оценить талант М. Корьюс. Повторялось старое и, увы, никогда не стареющее изречение: «Нет пророка в своем отечестве».
Журналисты обратили внимание и на то, что певица никогда не называла себя эстонкой и выдавала себя то за немку, то за австриячку из Вены, то за полячку. В немецкой прессе еще до Голливуда ее обычно именовали «Nordländerin», т.е. северянкой, или же «северным соловьем». В рецензиях на фильм «Большой вальс» М. Корьюс чаще всего называли полячкой, но иногда даже финкой или русской.
Проживая в Голливуде, певица не поддерживала никаких связей с местным калифорнийским эстонским обществом. Старые обиды не забывались… И журналисты не без горечи отмечали, что, собственно, у певицы и не могло возникнуть особо теплых чувств к Эстонии.
Нам осталось сказать о последующей судьбе Милицы Корьюс. Судьба ее оказалась по-своему уникальной: в историю кино – а ее слава прежде всего связана все-таки с кино! – она вошла в сущности одним фильмом – «Большим вальсом», хотя снималась еще в нескольких картинах.
В 1940 г. Милица Корьюс отправилась для участия в съемках нового фильма в Мексику и там попала в тяжелейшую автомобильную катастрофу. Около года ей пришлось пробыть в больнице, сначала врачи даже хотели ампутировать одну ногу. На первых порах после больницы М. Корьюс могла ходить только с костылями. С карьерой кинозвезды было покончено…
В 1944 г. М. Корьюс вернулась в США, поселилась в Лос-Анджелесе, изредка выступала с сольными концертами в США и в Канаде, много записывалась на грампластинках, которые по-прежнему пользовались популярностью у любителей музыки. В последние годы жизни М. Корьюс стала увлекаться мистикой. Она умерла в Лос-Анджелесе 26 августа 1980 года.
Любопытно, что интерес к «Большому вальсу» и к прекрасному голосу Милицы Корьюс с годами не пропадает. Уже в 1990-е гг. с удивлением было отмечено как бы второе рождение фильма – теперь уже в записи на видеокассетах. Заново озвученные грамзаписи с голосом Милицы Корьюс также продолжают появляться вновь и вновь. Кстати, среди ее записей есть и вещи, исполняемые на русском языке.
