Милица Корьюс, пожалуй, единственная эстонская певица, получившая мировую известность. Вероятно, с ней знакомо и большинство читателей по фильму «Большой вальс», многие годы с неизменным успехом шедшему на нашем киноэкране, да и неоднократно показанному по телевидению.
Дорогие друзья!
Продолжаем публикацию фрагментов из книги Сергея Исакова, известного ученого, профессора Тартуского университета (8.10.1931 –
11.01.2013), нашего земляка, «Очерки истории русской культуры в Эстонии».
Фрагменты книги, которые публикуются в нашей газете, напрямую касаются Нарвы. Уверены, что, читая их, вы узнаете о нашем городе еще больше и даже сделаете для себя открытия.
Благодарим родственников Сергея Геннадиевича за предоставленную возможность. Книга выпущена издательством Aleksandra, Таллинн 2005.
(Начало здесь)
____________________________________________________________________
Итак, во второй половине 1920-х гг. Милица Корьюс оказалась в Эстонии. Приехала она милой девчушкой с двумя длинными косами в скромном чуть ли не единственном платьице. Сохранилась фотография Милицы тех лет. М. Корьюс стала заниматься в Таллинне в частной студии русской преподавательницы пения В.А. Маламы, которой эстонское музыкальное искусство вообще обязано очень многим: среди ее учеников, помимо М. Корьюс, были такие выдающиеся эстонские певцы, как Вера Нелус и Георг Талеш. М. Корьюс считала именно Варвару Александровну Маламу своей единственной наставницей в искусстве пения, с глубокой благодарностью вспоминала о ней всю жизнь.
O В.А. Маламе обязательно надо сказать несколько слов. Она окончила Петербургскую консерваторию по классам пения и рояля, затем совершенствовалась в Италии, некоторое время выступала на оперной сцене. После революции В.А. Малама, подобно тысячам русских, вынужденных эмигрировать из Советской России, оказалась в Эстонии, создала в Таллинне частную музыкальную школу– студию, в которой сама преподавала. Она оказалась отличным педагогом, в ее студии всегда было много учеников и учениц, которым Варвара Александровна «сумела передать все лучшие заветы мастеров русской и итальянской школ.
Но кроме всего этого Варвара Александровна была и необычайно отзывчивым человеком. Многих, очень многих она обучала бесплатно, хлопотала для них о субсидиях, отправляла в Италию и, насколько позволяли ее собственные средства, поддерживала неимущих» («Вести дня» 1939. 9 июня. No 128).
Ученики трогательно любили В.А. Маламу. После ее кончины в газете «Пяэвалехт» появилась небольшая статья, скорее, пожалуй, даже заметка «Памяти В.А. Маламы» (1939. 11 июня. No 156), написанная учениками. «Она учила нас понимать музыку, восхищаться безбрежной и благородной красотой звуков… Она побуждала нас к труду и нежно заботилась о нас, когда мы были до пределов измотаны и наши головы клонились ко сну. Она воодушевляла нас в учебе и в жизни, была для нас настоящим и добрым наставником. Она, человек с широчайшим кругозором, была способна понимать других людей и прощать им их слабости».
Когда М. Корьюс достигла вершины своей славы и началось триумфальное шествие по экранам мира фильма «Большой вальс», она послала своей учительнице девятый номер журнала «Metro– Goldwyn-Mayer Studio News» за 1938 год (номер был посвящен выходу на экран «Большого вальса») с трогательной надписью на русском языке: «Моей дорогой Варваре Александровне от горячо любящей ее Милицы Корьюс» (хранится в Музее театра и музыки в Таллинне). Но все это было потом…
Первый сольный концерт М. Корьюс, правда, вместе с замечательным эстонским композитором и пианистом, воспитанником и до революции профессором Петроградской консерватории Артуром Лемба состоялся в Нарвском русском общественном собрании 5 мая 1929 г.
Пока что брат Николай отвел Милицу к Варваре Маламе и попросил ее взять сестру под свое покровительство. Первые уроки показали, что у Милицы все же не было никакой настоящей школы пения, хотя голосовой материал был хороший. Варваре Александровне, если верить одной газетной публикации, пришлось начать с «азов». Уже через месяц В.А. Малама будто бы сказала: «В этой девчушке скрывается много больше того, что можно было предположить вначале». Следующий месяц занятий еще более удивил опытную преподавательницу: ученица делала быстрые успехи, при этом просто поражали ее увлеченность и старательность, с которой 17-летняя девушка относилась к учебе. Она была неутомима, ее не нужно было погонять. Уже через полгода стало ясно, что в студии занимается человек с большим певческим дарованием, что вырастает мастер, который далеко превзойдет средний уровень. За два года занятий у В.А. Маламы М. Корьюс, действительно, выросла в зрелого мастера.
Позже М. Корьюс еще несколько месяцев занималась у другого замечательного русского педагога – Сергея Ивановича Мамонтова, до революции концертмейстера Большого театра в Москве, а в те годы концертмейстера театра «Эстония». Кстати, С.И. Мамонтов сделал очень много для того, чтобы поднять художественный уровень эстонской оперы, создать из оперного коллектива «Эстонии» настоящий высококвалифицированный ансамбль, способный с успехом ставить самые трудные оперные вещи. Это признавали все крупные деятеыли эстонского театра тех лет. Кроме того, С.И. Мамонтов преподавал в Таллиннской консерватории.
Занятиями у В.А. Маламы и С.И. Мамонтова и завершилось музыкальное образование Милицы Корьюс, так что с полным основанием можно сказать, что певица, в первую очередь, воспитанница русской музыкальной школы.
«Ее все звали Милочкой», – вспоминала одна из соучениц Милицы по студии. По воспоминаниям однокашников, у Милицы был не только великолепный голос и выразительная внешность, но и веселый, жизнерадостный характер и лучезарная, просто проникающая в душу улыбка.
В 1929 году В.А. Малама решает начать выпускать свою талантливую ученицу на сцену (В.А. Малама вообще не любила с этим спешить). В высшей степени показательно, что первые известные нам выступления Милицы Корьюс были в русской аудитории перед преимущественно русской публикой.
26 января 1929 г. М. Корьюс вместе с маститым певцом нарвитянином Карлом Отсом (отец Георга Отса, в это время солист театра «Эстония») и молодым пианистом Владимиром Падва выступила на концерте объединенного смешанного хора нарвских русских обществ под управлением прекрасного дирижера И.Ф. Архангельского. Он состоялся в концертном зале «Эстония».
Затем в пасхальные дни М. Корьюс пела в Нарве. В восторженном отзыве об этом выступлении ее назвали «эстонской Патти» («Вести Дня» 1929. 5 апр. No 91). Сравнение молодой артистки со всемирно знаменитыми итальянскими певицами, колоратурными сопрано сестрами Патти свидетельствовало о том, что талант Милицы был признан чуть ли не сразу.
8 апреля 1929 г. М. Корьюс выступает в музыкальной части «понедельника» русского Литературного кружка в Таллинне. Литературный кружок был своеобразным объединением русской интеллигентной элиты тогдашней столицы Эстонской Республики, на регулярно устраиваемых «понедельниках» которого собирались как поэты и писатели, так и любители литературы и искусства. Известно, что Милица Корьюс не раз выступала в русском Литературном кружке.
Первый сольный концерт М. Корьюс, правда, вместе с замечательным эстонским композитором и пианистом, воспитанником и до революции профессором Петроградской консерватории Артуром Лемба состоялся в Нарвском русском общественном собрании 5 мая 1929 г. В программу концерта в исполнении М. Корьюс входили арии из опер В. Беллини, Н.А. Римского-Корсакова, Г. Доницетти, Л. Делиба и И. Штрауса, как бы предвестник будущего феноменального успеха Милицы Корьюс в «Большом вальсе».
В русской газете «Старый нарвский листок» (1929. 7 мая. No 49) появился отзыв на концерт, помеченный криптонимом В.В. Этим криптонимом обычно подписывался на страницах газеты прекраснейший русский прозаик тех лет, позже трагически погибший в сталинских застенках, В.А. Никифоров-Волгин. Он писал: концерт «для нас был поистине большим художественным праздником. Он приблизил нас к тайнам подлинного искусства, напитал душу чистыми, редкими переживаниями, впечатлениями.
Г-жа Милица Корьюс, обладательница необычайно гибкого и богатейших оттенков голоса, певица, которой принадлежит большое будущее, имела на концерте исключительный успех. Богатство ее голоса трудно передать простыми словами. Кто не имел удовольствия слушать ее чарующий голос, тот потерял очень и очень многое. Особенно бурный успех имели в ее исполнении ария из оперы «Лючия ди Ламмермур» Доницетти, «Лакме» с колокольчиками Делиба, «Соловей» Алябьева и др.».
В.А. Малама всегда заботилась и о будущем своих учеников. Она посоветовала Милице попробовать свои силы в оперной труппе театра «Эстония», где в ту пору как раз не было хорошего колоратурного сопрано. Но в труппу театра Милицу после проверочных испытаний не приняли. По довольно единодушным утверждениям современников, причиной этого были, конечно, не голос или слабая техническая подготовка певицы, а ее… плохой (konarlik), далекий от идеального эстонский язык, в котором был заметен сильный русский «акцент». Действительно, до приезда в Эстонию Милица не знала эстонского языка и здесь, в Таллинне, занимаясь в русской студии В.А. Маламы, видимо, им по-настоящему не овладела. Эту обиду Милица Корьюс никогда не могла забыть. Она всю жизнь занозой сидела в ее душе и сказалась позже на жизненных установках певицы.
(Продолжение следует.)
